[ 將香奈兒的生活以及設計方式視為圭臬的克里斯托弗，和香奈兒一樣，他實現優雅的方式也不復雜。 ]

　　[ 卡米拉與查爾斯王子大婚時所戴的頭飾，是造型師參照克里斯托弗設計的一款鏡子定做的。 ]

　　很多設計師都曾經夢想在自己的家具作品上優雅地“打個結”。當然，這不是用絲綢緞帶在某處簡單地做個記號，而是想方設法讓堅硬的木或者鋼，化為繞指柔，在某處優雅交錯在一起。因為不容易做到，并且線條筆直、簡單的極簡主義家具在設計界一時占據了上風，所以，最終，大部分的設計師選擇了放棄。

　　但英國設計師克里斯托弗·蓋（Christopher Guy）還是做到這一點。上世紀90年代末，當他在印尼為自己的品牌建立起工坊的時候，一種名為Chris-X的桌椅腿設計隨之應運而生。怎么形容這種交叉的桌椅腿造型呢？如果你對《亂世佳人》女主角斯佳麗·奧哈拉在她纖細腰圍曲線上綁縛的緊身衣繩結還有那么一點印象，或者記得芭蕾舞女演員在跳《天鵝湖》時雙腳踮起，輕盈交叉的姿勢，那么你對Chris-X的造型應該不會感到陌生。

　　這是克里斯托弗最具辨識度的設計專利之一。用美國“時尚教母”安娜·溫圖爾（Anna Wintour）的話來說，他這是為家具優雅地打了一個結。

　　而克里斯托弗本人則對設計出Chris-X那一刻的激動心情記憶猶新。就在Christopher Guy家具品牌上海展廳開幕前夕，作為品牌創始人的他接受《第一財經日報》專訪時表示：“我一直想做家居界的"香奈兒"。無論生活狀況如何，都應該優雅地生活。在經歷過無數次失敗后，那一刻，我找到了一把打開家居設計優雅之門的鑰匙，那就是我的"香奈兒"時刻。”

　　向優雅致敬

　　Chris-X是否只是一個裝飾性的結？不，可以肯定的是，它的確具備了力學支撐的功能，能夠讓家具的底盤更為牢固。“但更重要的是，它是我設計的標志。這個世界不缺好的設計，但絕大部分的好設計缺少一個具有辨識度的標志。”克里斯托弗說，Chris-X的意思于他而言就像是那兩個優雅交錯的C對香奈兒一樣。

　　在接受媒體采訪時，對自己的實際年齡三緘其口的克里斯托弗，提及頻率最高的詞就是“優雅”。他毫不避諱地說，女性在他的設計之中扮演了重要的角色。不僅是斯佳麗·奧哈拉和芭蕾演員的肢體激發了他的靈感。奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）和可可·香奈兒（Coco Chanel）亦是他的重要繆斯。

　　為了設計向香奈兒表示致敬的Mademoiselle系列，克里斯托弗花了大量時間研讀了香奈兒的各種傳記，甚至還在巴黎居住了數月，終日流連在香奈兒的故居之中。“只要你進入那種精致的情境之中，你就很容易領悟，香奈兒是如何改造了蘇格蘭格紋，并將它帶向世界，抑或者她如何通過利落的剪裁，讓女性看上去變得優雅迷人。”克里斯托弗坦言，根據他的觀察，香奈兒本人從來沒有使用過復雜、過分夸張的筆觸，所有的元素到了她手中，通過舉重若輕的改造手法，被簡化之后，再寥寥數筆就能煥發新生。

　　現在看來，將香奈兒的生活以及設計方式視為圭臬的克里斯托弗，在這一點上學習得相當不錯。和香奈兒一樣，他實現優雅的方式也不復雜。幾筆曼妙的曲線經過各種變化組合，便輕巧地勾勒出形似女王的沙發、像貴婦一般圓潤的座椅、帶著優雅弧度的桌幾，以及似乎帶著魔力的鏡子。相比于新古典主義設計的厚實沉重，克里斯托弗這種曖昧含混、介于古典與現代之間的設計風格，沒有逼人的霸氣，卻有著說不出的親和力。它既不暗淡，也不搶眼，華麗之中隱隱透露出慵懶，大氣之中吐露出難得的平靜淡定。

　　正是憑借這種靈巧、細膩，既簡潔又飽有古典美學的手筆，克里斯托弗的家具經常在諸如《穿普拉達的女王》、《007系列之皇家賭場》、《007系列之明日帝國》等各種好萊塢大片中扮演華麗的背景。而他本人在二十多年的設計生涯中，斬獲了英國室內設計協會杰出設計師獎、“酒店建筑與設計大獎”（HA+D）、由拉斯維加斯設計中心頒發的“2011年設計風尚大獎”等多種獎項。

　　“我的事業并非一帆風順，也遇到過很多困窘。”上世紀90年代初，克里斯托弗便以設計師的身份創辦了自己的工作室。不過，彼時，從繼父那里得到手藝真傳的他只一門心思設計鏡子。“你是不是看著那面鏡子覺得眼熟？”在采訪過程中，克里斯托弗隨手一指不遠處像花朵一樣盛開的掛鏡，其造型和卡米拉與查爾斯王子大婚時所戴的頭飾頗為相似。“沒錯，造型師就是以我的這個作品為原型為卡米拉定做了頭飾。但畢竟，沒有那么多人需要鏡子，它永遠只是配角。”因為只設計冷門家具，他的事業屢屢受限。當克里斯托弗決定擴大設計范圍，他的生活才發生了天翻地覆的變化。“相信我，做鏡子設計和做家具，乃至設計酒店的房間，沒有什么太大的區別。”

　　一個框架、一種哲學

　　克里斯托弗總是時不時地向人們展示他的兩面性。在印尼爪哇省買下島嶼，親手設計建造一座摩爾風格城堡作為工坊的他，卻常常在新加坡的高樓中埋頭設計。有著英國血統的他，因為從小在西班牙和法國南部長大，腦海里也時常涌動與傳統而保守的英國人不同的想法，比如早早地在亞洲建立工坊，因為他那時就預判到亞洲設計和制造工藝的興起。同樣，喜好優雅設計的他，還曾經擔任過阿斯頓馬丁、蘭博基尼車隊的專業車手，追逐速度與激情。

　　四年前，克里斯托弗的汽車偏離公路，沖向兩棵大樹，瞬時燃燒起來。“我幸運地逃出了車廂，被送去醫院，總算是痊愈了。”就在那段時間，克里斯托弗開始重新思考自己一手建立起來的事業。“我沒結婚，沒有孩子。如果那一次我遇到不幸，說不定，我的工坊和工作室也就從此消失了。是不是有辦法讓我的設計一直保留下來，就像香奈兒那樣？”

　　也就是從那一段時間開始，克里斯托弗開始淡化家具作品中太過個人或者地域化的元素。他不再突出木紋肌理，而選擇更為國際化的顏色和面料，甚至刻意將自己的品牌縮寫成CG，好拂去創始人的強力影響。如今，他還在組織團隊，研發方便普通人使用，并且能用3D打印機即刻打印成型的三維室內設計軟件，期望改變人們搭配家居的傳統思維方式。

　　“想想香奈兒的設計吧，她給人留下的只有一個框架、一種設計哲學和幾種經典元素。”說起自己未來的設計規劃，克里斯托弗再度提及了他的繆斯。“就是因為留下了這些，在她離開之后，仍有大量設計師愿意折服在她的羽翼之下。同樣，她也為我提供了一種設計人生的全新思路。”