一、“熱”議：中國國際家紡設計大賽的深化、歷程與成就

　　每當社會中某件事情產生巨大影響之際，人們的關注度會便會從“熱議”之言，油然而生的延展到“熱情”之行的參與、“熱潮”之勢的投入，甚至達到“熱況”之境的形成。

　　用“熱議”之言，來描述中國家紡協會做出的中國國際家紡大賽的改革與中國家紡設計的深化所激起“熱議”之浪，不僅恰如其分，而且是“書不盡言”。這是因為中國國際家紡設計大賽如何改進與中國家紡設計如何深化的話題，以及中國家紡業如何可持續發展的問題，已經成為與中國家紡事業相關的人士見仁見智的“熱議”的“熱點”話題。

　　用“熱潮”之詞，來闡述九年的中國國際家紡設計大賽的春華秋實的“熱潮”歷程，同樣是恰如其分且“言不盡意”。這是因為：中國國際家紡設計三大賽事--家紡產品設計大賽、家紡創意設計（論文）大賽、網上家紡設計大賽，每年夏季都是此起彼伏、如火如荼的展開，真乃形成了你方唱罷我登場的火熱境界。一方面是參賽者的積極性、組織者的投入性、媒體人的追蹤報道均達到盛況空前的境地；另一方面是參賽作品的多元化、多樣化的百家竟美與爭奇斗艷達到了空前絕后的境界。

　　用“熱況”之語，來論述九年的中國國際家紡設計大賽取得的累累碩果與成就，更是恰如其分，而且還有言之則有“意猶未盡”之勢。這是因為中國國際家紡設計大賽，給中國的家紡業帶來了春天的活力--全面激活了中國家紡設計事業百花齊放的創新與百家爭鳴的創意。給中國的家紡業帶來了秋天的碩果--整體提升了中國家紡事業可持續發展的創造后勁與創新水平。

　　1、“熱議”：強調深化設計的戰略與家紡大賽改革的戰術

　　伴隨著中國家紡產業轉型升級的浪潮，中國國際家紡大賽吹響了的改革大賽、深化設計的號角，一時間激起了社會間的“熱議”之浪：中國國際家紡設計大賽如何改進？中國家紡設計如何深化？中國家紡業如何可持續發展？這已成為人們趨之若鶩的“熱點”話題。其實，“熱議”的源起及源點，來自中國家紡行業協會意在改革家紡大賽的戰術、高瞻遠矚的深化中國家紡設計的戰略。也就是說，對中國家紡事業的發展確定了可持續發展的戰略方向、戰略目標與戰術舉措：在全球經濟低靡和我國家紡產業轉型升級的大背景下，全力打造中國家紡產品設計大賽的全新形象，擴大中國家紡國際影響力，提升中國家紡品牌整體地位。對此，中國家紡協會會長楊兆華指出：要做深家紡文化首先要做好傳承的工作，從傳承、融合、發展三個維度做大做強家紡文化。如果文化傳承沒有做好，將無法開發出原創的本土產品。楊兆華會長尤其強調的說：中國歷史文化中有許多傳統元素可以去挖掘，將這些元素傳承下來，融入家紡產品設計，才能使中國本土特色的家紡產品立足于中國市場、邁進國際市場。

　　改革后的設計大賽，以大力弘揚中國文化的時代精神、塑造中國家紡設計風格為主旨，發現、培養、激勵優秀設計人才，傳播家紡產品設計領域的新理念、新創意、新材料、新技術。

　　改革調整后的中國國際家紡設計大賽，以大力突出大賽“提高品位、樹立形象、拓展規模、擴大影響力”為發展的理念與模式。這種意念與模式，不僅亮點突出，而且是必將全方位、立體化的深化與提升了大賽的設計水平，進一步發揮設計大賽的導向作用。這正如中國家紡協會會長楊兆華總結大賽成果是說的那樣：“一年一度的家紡設計大賽已經走過了7年，越辦越好，達到了最初的預想效果”。

　　改革調整后的大賽，以結構上的縱向深化與橫向拓展的形式，建構了全方位、立體化、專業性的賽事結構。一是家紡協會為了建構縱向深化賽事模式，設立了初賽與決賽兩個階段，初賽評審由設計師代表組成，決賽評審由專家組成，二者的有效結合，不僅使評審方式更加嚴密、合理，而且使評審角度更加多元，更為重要的是通過設計師代表評選活動與專家評審結合，必將有力的推動設計大賽向實用化、應用化、審美化、國際時尚化方面的全面發展。二是家紡協會為了建構橫向拓展賽事模式，策劃建構了五大產業集群同期聯動的結構，力求充分調動整合各大產業集群的優勢設計資源以及行政支持力度，使參賽產品門類更加完整、大賽的產業影響面加大，以此促進各大集群專業化設計能力的提高和差異化設計風格的推廣。

　　改革調整后的大賽，在參賽作品的評審上，強調專業化評比水平，強化文化性評比內涵，強調實用性評比力度，力求使參賽作品的評比結果更加合理、更加公平、更加專業、更加符合市場細分化的需求。以借助大賽的東風，來推進多元文化融入中國家紡設計中的進程，打造具有中國文化特征、又有當代藝術風格的中國現代的民族家紡產品。

　　改革調整后的大賽，拓展了“大賽”的國際化參賽規模，并進一步加強了國際上的招賽力度，擴大國際的參賽規模，努力提升我國家紡設計和國際同行交流的深度和廣度。同時，加強了家紡大賽的自主創新設計的導向作用，科學地搭建中外設計師優秀作品的推廣平臺。也就是進一步加強大賽與商業、時尚界、新聞界、家紡產業、教育界的通力合作，搭建大賽作品與企業產品開發應用對接的暢通平臺。

　　2、“熱潮”：春華秋實的大賽歷程

　　回顧九年中國國際家紡設計大賽歷程的春華秋實，我們可以清晰地看到中國國際家紡設計大賽經歷了從無到有的啟動設計，從小到大的激活設計，從自覺到自主的深化設計的三個階段與發展歷程。大賽從啟動、激活與深化都是以設計創新為切入點，具體策劃與設計出每年大賽主題。每年的大賽主題，本身就是一個能夠誘發人們文化思考、激發人們藝術創意、引領行業方向的好主題。反思這三個階段與每年大賽主題，可以說目標明確、措施到位、成果卓著、影響巨大。

　　（1）啟動設計階段的大賽（2003年-2005年）

　　借著中國紡織工業協會確定2003年為“中國家紡年”的東風，中國家紡協會精心策劃并舉辦了首屆中國國際家紡設計大賽。協會審時度勢、高瞻遠矚的看到制約中國家紡產業與家紡設計業發展的關鍵瓶頸，針對中國家紡設計領域無設計的“克隆”現象、家紡企業大量的無設計的“生產”狀態，針對中國家紡自主設計意識薄弱、設計能力不強、創新水平不高，已經遠遠不能適應中國家紡行業、國內外市場需求迅速發展的現狀，中國家紡行業協會及時而果斷的以啟動設計大賽的形式，力圖通過大賽影響力來啟動家紡設計領域的原創意識、原創精神，力圖通過大賽形式來建構原創設計的百花齊放、百家爭鳴的局面，力圖通過大賽平臺的媒體宣傳與造勢，把原創設計和設計師推向企業、推向市場、推向社會、推向國際。首屆大賽主題設為“08年奧運會”與“10年世博會”，倡導的是“原創”的意識性與理念性；2004年大賽主題設為“親情”，倡導的是“原創”的情趣性與精神性；2005年大賽主題設為“和諧”，倡導的是“原創”的整體性與系列性。隨著啟動設計階段大賽的連續舉行，可以說為中國家紡設計領域注入了一針興奮劑，并產生了巨大的影響。首屆設計大賽的凝聚力與影響力提啟了家紡企業的設計意識和設計力度，使家紡企業逐漸從無設計的生產走出，使家紡設計師逐漸從模仿設計走向“原創”設計。

　　（2）激活設計階段的大賽（2006年-2009年）

　　隨著2006年“同一個夢想”的大賽主題提出，可以說家紡協會所策劃組織的大賽已經進入激活設計的轉型階段。協會及時的通過總結前三屆大賽經驗，對大賽的比賽類別進行了科學梳理與合理調整，推出“中國國際家用紡織產品設計大賽”、“中國國際家用紡織品設計大賽創意設計、論文大賽”和“中國國際家用紡織品設計大賽網上設計大賽”等3項專業賽事，以此共同構成專業性強、類別合理、注重行業全體家紡設計師參與的大賽比賽方法，這一改革的目的，就是全面、系統、深入的激活中國家紡設計領域創新意識與創造力度，繼續促進中國家紡藝術設計水平的提升，從而在更深層次上推動行業的技術升級與設計創新。 2006年大賽主題設為“同一個夢想”，力圖從各個層面、不同角度激活設計師的創新內容與創造形式；2007年大賽主題設為“融”，力求從兼容并蓄維度激活設計師的創新思維與創造表現；2008年大賽主題設為“東風西漸”，力爭從“崛起中的中國”的自豪心態激活設計師的自覺設計與自信設計。激活中國家紡設計時機已經來臨，吹響“東鳳西漸”的號角明確表明：中國已經不再滿足于跟隨國際家紡設計的潮流，開始樹立自己創造國際家紡設計潮流的雄心，這是中國家紡業歷經數年發展后的必然。“崛起中的世界家紡大國”的中國，雖然受益于“西學東漸”，然而，時至今日的中國家紡設計卻沒有屬于自己的有生命力和獨特魅力的設計文化，因此，不可能成長為真正意義上的家紡“大國”與“強國”，繼續的“西學東漸”，或盲目的全盤西化，或無度的國際時尚化，必將使我們的家紡業永遠喪失民族文化、民族設計上的自我，淪落為世界上的二等或劣等“公民”，因此，必須在人文與設計領域重新構建和復興符合時代要求的現代中國家紡設計。“東風西漸”、“融”與“同一個夢想”主題設定，準確傳達并有力的激活了中國家紡行業、家紡企業、家紡設計師強烈的自信心。因為中國經過多年的快速發展與經驗探索，中國家紡業已經在量能、品種、設計上走向成熟，顯然已經不再滿足于家紡的“西學東漸”格局，激活后的設計意識明確的覺悟到：應該開始嘗試建立中華民族的家紡設計風格，應該以中華民族的家紡設計風格影響國際家紡時尚的走向，并在國際家紡格局中爭當主角。

　　（3）深化設計階段的大賽（2009年-2011年）

　　我們都知道，一年一度的德國法蘭克福家紡展，是當今國際家紡設計文化與國際時尚流行的風向標，這充分表明以西方文化為根基的歐洲人掌控了家紡設計的導向性與家紡時尚的話語權，而中國家紡產品與家紡設計欲進入國際市場，則必須學習他們的設計語言和時尚趨勢，并且已經養成了中國家紡行業完全依賴于德國法蘭克福家紡展而進行自己的設計與開發，慣性地落入了歐洲人事先已經設計好的“圈套”與“模式”而喪失了自己的創造思維、設計方法與創新力度--遵守只有法蘭克福展會熱門的設計題材與表現方法，追隨著法蘭克福展會上流行的設計風格與時尚趨勢。雖然說家紡設計語言必須是市場接受的國際化與時尚化，然而，在國際化、時尚化的同時，逐步和同步建立具有鮮明中國設計個性、中國設計風格、中國設計文化，這是中國設計領域的當務之急：即必須構建既有中國文化內涵又具國際化形式語意的中國自己的家紡設計風格與設計體系。此時，中國家紡協會高屋建瓴地站在國際化的高度以全球化的視野，確定2009年大賽主題為“變﹒美好”，是從深化中國家紡設計的創變性而確定的。在面對全球性金融危機和經濟衰退大勢下，針對中國家紡設計領域的設計思維與設計理念固步自封之態，為引領中國家紡行業走出困境、家紡設計超于慣性思維而適時推出了“變﹒美好”的設計思想，對行業發展、設計走向具有重要的指導與引領意義。2010年大賽主題確定為“新中式”，是從深化中國家紡設計的內涵性而確定的：即改變“過去式”的來自法蘭克福展或市場上的“設計原型”而進行變化性“設計”或拓展性“設計”家紡設計方式，使時尚國際化形式設計語言與中國文化內核達到完美統一，以打造中國的經典家紡設計風格，創造新的具有中國文化印記與民族品位的時尚的“中國家紡設計風格”。2011年大賽所確定的主題為“演繹流行”，是力爭從深化中國家紡設計的時尚性，來引導中國設計師來探究中國“演繹流行”的話語權、中國“創造流行”的影響力。信息時代的 “流行 ” 與“時尚”趨勢既不是單元的，也不是單向的， 信息時代的 “流行 ” 與“時尚”的季風也并非只有或只能從西方吹向東方，中國 13億人口的巨大消費市場，就是我們家紡設計“演繹流行”、“創造時尚”基礎與平臺，中國當今的實力已經成為全球第二大經濟體，創造出中國家紡設計的“流行”與“時尚”的巨頭，從某種意義上講不就是創建世界家紡設計“流行”與“時尚”的巨頭嗎？將中國家紡創造為世界第六大家紡時尚之都既是大勢所趨，也是指日可待的。能夠“購買世界”的中國，必定有創造潛能與創新活力來“創造世界流行”的家紡產品。

　　3、“熱況”：有目共睹的大賽成就

　　回顧九年的中國國際家紡設計大賽歷程的春華秋實，取得的有目共睹的成就數不勝數。上文所述的三個階段的發展過程及影響力度，已經彰顯了大賽所取得輝煌成就。

　　（1）推動了中國家紡行業的發展進程

　　中國國際家紡設計大賽所確定的主題，不僅是設計創意的主題，更是具有指導性的中國家紡設計發展方向、價值標準。即是生活方式發展、時尚審美趨勢、產品設計方向的指導性。其導向性還顯現出設計創新的科學評價標準（好與壞、美與丑、適用與不適用等），企業、市場、消費者、設計師對產品設計是否滿意。

　　首先，歷練九年的大賽而形成的學術性、水平性、權威性、引導性的影響力已經得到中外家紡設計界、家紡企業、家紡商家、相關藝術院校等的一致認可與認同。這種認可與認同，不僅反映出大賽設計作品的水平，也折射出中國家紡企業、家紡設計師、院校中的準設計師的設計創新能力與設計水平。其次，大賽達到所設定的推動與提升中國家紡設計創造力與創新力的目標。即通過舉辦大賽，有力地推動了中國家紡產業升級與產品更新換代，有效地繁榮了家紡市場，全面的推動了家紡產業從加工、銷售時代逐步走向設計創新、品牌推廣時代，加快了中國家紡產品時尚化、國際化、品牌化的趨勢，提升了中國家紡企業的自主開發與創新能力，推出了一批批具有中國民族特色及廣闊市場前景的標志性家紡產品，向社會推介一批批有成果、有才藝、有創新能力的設計師以及新企業與新品牌，建構出展示家紡設計綜合水平、設計創新智慧、設計創造競技平臺。同時，通過大賽形式來探討中國家紡設計與世界家紡的設計差距及如何發展設計，研究可持續發展的設計方式，引發理論思考，激活設計批評。

　　（2）提升了設計師的創新設計水平

　　隨著大賽的深入、廣泛的進行，參賽作品的創造意識、創新效果、藝術水平、適用性能、時尚情趣、文化意蘊等都在逐年提高。在作品的主題與內涵創新上更加廣泛，既有師法自然氣韻的，有傳承民族文化的，也有混搭中西風格的與創新時尚圖案的，其想法獨特、思路開闊、素材豐富。在作品的形式創新上，既有具象寫實的，有抽象變形的，還有肌理組合的與綜合構成的，其效果新穎、形式多樣、風格獨特。在大賽中呈現的新花型、新創意、新思路、新時尚的作品層出不窮。可以說是百花齊放、千人競慧。這正如中國家紡行業協會原會長楊東輝所言：“與歐洲家紡設計相比，我們的設計存在著原創性不足，對傳統文化挖掘不深等現象。但是通過這幾屆大賽可以看出，這種局面正在得到改善，我們的設計師越來越注重原創性、注重文化底蘊，這種設計思路的發展，正是設計大賽引導性、前瞻性的體現。”

　　（3）增強了家紡企業的創新設計意識

　　九年的中國國際家紡設計大賽舉行，不僅增強了中國家紡企業的設計創新意識，而且激活與深化了企業自主創造知識產權意識，有效提升了企業研發設計能力和創新設計能力。使企業通過強有力的產品設計來提升企業品牌知名度和有效實施企業品牌戰略。大賽所產生的影響力與社會效應，吸引了中國家紡企業中的許多著名骨干企業、中國家紡名牌企業積極參與大賽，如羅萊、夢潔、凱盛、紫羅蘭、藍絲雨、富安娜等等。

　　大賽對企業產生的影響力與取得成就，正如海寧市市長施震東所指出的那樣：“在有形的一面，舉辦這樣的設計大賽傳播了家紡產品設計的原創理念，直接激發海寧本地家紡企業的設計原創意識，強化了家紡企業研發新產品以及創品牌的潛能，不少優秀設計作品直接被海寧企業買下版權，轉化為生產力。而大賽對海寧許村創地方品牌，發揮集群優勢更是起到了助推作用，這筆無形資產對海寧提升形象、進行產業升級更為重要。”海寧許村鎮書記王記清對此也說到：“設計大賽則為許村提供了一個支持原創設計、提高許村公眾形象的機會。過去普遍存在的仿冒現象，也隨著企業積累的完成，漸漸消失了，鎮領導和企業家們都意識到要想做大做強必須鼓勵原創、培育品牌。”

　　（4）搭建了企業與院校的聯動共進平臺

　　中國國際家紡用品設計大賽，為院校和企業間搭起了一座溝通的橋梁。通過大賽的平臺，院校可以看到企業對市場的把握，看到與了解了社會，防止閉門造車；同時，盡管參加大賽的學生作品并不成熟而顯得稚嫩，但學生大膽的想象力、豐富的表現手法，會給企業一些啟發。大賽激發了學習家紡設計的學生們的積極性與熱情，使學生們看到了中國家紡原創設計是大有前途的，是值得為之奮斗的。院校參加大賽的許多學生感觸頗深的說：“通過參賽，我們獲得了自信，有了一定的實踐經驗，并體會到做家紡設計一定要從實際出發。在平時的學習中，我們也會從客觀、實際角度正視整個家紡行業，在畢業找工作的過程中也會拋棄一些幼稚的想法。所以，設計大賽對我們來說，不僅開闊了設計眼光與思路，還加強了我們和企業之間的聯動，為我們走向成熟的家紡設計人員鋪平了道路。”由此可見，大賽建構成為一個交流的平臺，不僅設計師與設計師交流，設計師與企業互動，設計師與市場溝通，設計師與消費者互通，而且還使學生們參與了國內與國外的家紡設計交流，不同設計文化的交流。

　　二、“冷”思：中國國際家紡設計大賽的發展與中國家紡設計的深化

　　“冷”思，就是在“熱”議的基礎上，還需要進行理智而冷靜的思考與反思。因為只有冷靜才能讓清醒的頭腦形成科學的分析，只有理智清醒分析才能讓智慧的頭腦產生正確的判斷，才能讓我們明確中國家紡設計的發展方向與創新空間在哪里。

　　不可否認，九年的“設計大賽”對推動中國家紡企業、家紡設計、家紡市場、家紡品牌的發展不僅影響巨大，且功不可沒。因為她使中國家紡業開始重視創意，逐漸強調設計，已經重視品牌，對我國的家紡設計教育頁產生了巨大影響。從歷屆大賽中的確走出過很多著名設計師，企業也從大賽獲得了較大的社會及市場影響力，幾乎每一屆設計師的“金獎、銀獎”和企業“金獎、銀獎”都能在行業內、設計領域掀起不小的波瀾，除了成為媒體追逐的對象以外，除了構成賽時短暫的轟動效應外，而市場反響與消費者反映，對此卻無動于衷，猶如過眼煙云。這就必須引起我們的理性反思了：轟動的“國際大賽”賽事目的僅僅是“為大賽而賽”嗎？回答顯然不是的，問題是值得我們思考的。所出現為賽而賽之事是：有些參賽選手極力在揣摩專家、評委的喜好上下功夫，而不是在設計創意與設計方法上下功夫，或為獲獎而研究往屆大賽獲獎作品形式并模仿其作品風格而參賽，忽視了大賽所提倡作品的獨創性與產品的適用性。這與大賽目的是背道而馳的。

　　中國國際家紡設計大賽雖獲得了輝煌成就，但也還存有提升空間與需要改進地方。一、有些大賽設計作品，對文化的理解不深、對元素的提煉不精、對藝術的表達不透、對適用的把控不強、對審美情趣的營造平淡。二、有些大賽設計作品，過度夸大藝術效果（繪畫性）與“自我”喜好的藝術個性，忽略了家紡生活適用性的“共性”。三、有些大賽設計作品，是生硬的堆積、拷貝中外元素，沒有創造性的提煉元素與巧妙性的組合元素。還沒有像法蘭克福、巴黎、米蘭等國外設計師那樣，能把中國元素運用的既時尚美麗誘人，又能適用于人們生活中。

　　對于家紡創意設計大賽，整體而言，多是在高等院校在學的準設計師參與作品。這些參賽作品的設計新意上仍然缺乏突破：中國元素與國際時尚元素的運用缺少融會貫通。對中國元素運用有“食古而不化”的痕跡。即在傳承中國傳統元素上沒有消化，沒有“化”為成自己的設計語言，沒有“化”成為適用于家紡共性要求。對國際時尚元素運用有“尚洋而失我”的弊端，即在運用國際時尚元素上，丟失設計師自我的思想、精神與靈魂。使設計走向了“生硬的粗造化”--生硬堆砌國外時尚元素，或生硬堆砌民族傳統元素。概言之，院校學生參賽作品，自我個性與隨意創意有余，家紡共性與生活實用不足。造成參賽作品適用性與市場還有較大的距離。創意上雖然膽大--想法、手法上膽子很大，但表現上卻不精細--不到位、不精美。

　　對于家紡產品設計大賽，宏觀而言，多是在企業從事多年的設計師參與的作品。其作品大多數是實用性有余而創意性不足。企業設計師--創意與個性不足，實用與共性有余。即個性不夠突出，作品顯得拘謹或太成熟。有“被”設計、“被”工作、“被”調研之感與之跡。即“被”的背后與主人是：企業老板，市場趨勢，暢銷產品，時尚風格等。需要的是從“被設計”中走出，真正形成設計師的自主設計與自信設計。企業設計師雖然身在企業，接觸的是市場一線設計，然而這些設計師仍然缺乏對消費者研究，換句話說，就是研究時尚產品綽綽有余，研究消費者喜好極為不足。因此，企業設計師應該要從設計之物中（設計產品），走向設計之事研究（設計程序方法），走向設計之需研究（消費者）。這樣，才能不會使設計產生同質化，即緊跟市場而被市場趨勢所淹沒而喪失自己創造。

　　對于參與大賽的家紡企業來說，設計大賽的目的在于：啟動、激活、深化中國家紡生產企業在產品設計上的自信性、自覺性、自主性。改變目前一些家紡企業仍然在設計創新上的不自信、不自覺、不自主設計現狀。其具體表現在：設計上求量不求質--浮躁的、沒有含金量的設計行為（如有的企業，5幅設計/每周/毎人，或3-4幅設計/每月/每人）；設計上求穩不求新--形成固步自封的模仿“設計”與隨波逐流的跟風“設計”行為慣性；設計上求近利不求遠效--急功近利設計行為。這些都是企業與中國家紡業不可持續發展的行為。中國家紡業要做到可持續發展，必須走從改進設計，飛躍到自主設計。企業設計師的自主設計的創造原動力，不在“外”而在“內”。向外國看齊與向外國學習固然重要，把握國外時尚信息也很重要，然而，更重要的是內在的創造性的消化、創新性的吸收，開發出有自己個性、由本土文化的設計產品。目前，國內家紡企業每年都要去法蘭克福，去是沒有問題的。問題在于所獲得的信息主要是：外購畫稿，廠家提供的布樣，展會上購買的書籍，市場考察等。唯獨沒有思考、獲取與研究國外人是如何設計的--設計方法研究，如何定位與調研的--獲取市場與消費者信息的方法研究。

　　與眾多熱衷以設計作品參加大賽相比，參加大賽論文者顯得既少且理論水平較低，這也反映了參賽者以及中國家紡業、家紡設計師、家紡設計教育等方面重視實踐而輕視理論，尤其輕理論思維、理論思考與理論層面的批評。設計批評者成員單一，應該包括設計理論家、教育家、設計師、工程師、設計媒體評論員、編輯、企業家、政府官員等等。他們應以不同社會身份、不同的立足點去評價設計，表現出設計批評的多層次性。這里層次所指的不是高下差別，而是相對不同目的的需求的批評取向。

　　總而言之，“設計大賽”，對于參賽個人來說，是展示藝術創造力、彰顯審美表現力的最佳平臺；對于參賽企業來說，是展示企業創新力、產品品牌力、彰顯產品影響力的最佳手段；對于組辦大賽的行業協會來說，是激活中國設計創造意識、深化創新理念的最佳方式，也是促進中國設計走入世界舞臺的最終目的。需要指出的是中國國際家紡設計大賽，只是家紡生產企業、家紡設計業、家紡設計教育業中的一個部分，而不是全部，也不是唯一決定行業發展與市場認同的關鍵。每當賽事落幕之際，接踵而來是市場“大賽”的繼續，也是最終的、最激烈的、最現實的、最顯現智慧與創意的“賽場”。要將市場這個“賽事”做好、做實、做成功，不但更加困難，而且比“創藝賽事”更有價值、更有意義。參與大賽的企業、設計師、教育部門必須堅信：一方面，中國有著需求巨大、世界第一的家紡消費市場，這是我們發揮家紡設計創造的大市場；另一方面，中國還有著世界上獨一無二、博大精深的民族文化，這是啟迪我們創新家紡產品時取之不盡、用之不竭源泉。合其二者為“雙翅”，可使設計師的想象與創造翱翔于無垠的“海上與藍天”。